Leitura e notação

A pauta (ou pentagrama) é a grade que torna a altura visível. Cada linha e cada espaço é um nome de nota, e eles se alternam: linha, espaço, linha, espaço, subindo um nome por vez.

Por si só a pauta não diz quais notas. Uma clave na ponta esquerda fixa isso, e é por isso que toda pauta começa com uma.

Notas agudas ou graves demais para caber recebem linhas extras curtas, chamadas linhas suplementares. O dó central fica em uma delas, logo abaixo da pauta em clave de sol.

Música de teclado normalmente se escreve em duas pautas unidas por uma chave — clave de sol para a mão direita, clave de fá para a esquerda — o chamado sistema.

Cinco linhas sozinhas são ambíguas: mostram que uma nota é mais aguda que outra, não o quanto cada uma é aguda. A clave resolve isso prendendo uma linha específica a uma altura específica. Todo o resto decorre daí.

As duas que você encontra primeiro são a clave de sol e a clave de fá. Elas existem para que música aguda e música grave possam ser escritas perto do meio de uma pauta, em vez de ficarem perdidas em pilhas de linhas suplementares.

Uma clave vale até que outra a substitua — o que acontece mesmo no meio da peça, sobretudo em música de teclado, quando uma mão invade a região da outra.

Também chamada de clave de sol justamente porque o nome é a instrução: a espiral no meio do símbolo se enrola em uma linha, e essa linha é G4 — o sol logo acima do dó central.

A partir desse único ponto de apoio, o resto da pauta decorre. Subindo a partir dessa linha do sol: lá no espaço acima, si na linha seguinte, e assim por diante. Descendo: fá no espaço abaixo, mi na linha de baixo.

É usada para a mão direita ao teclado, para a maioria das vozes cantadas e para quase todo instrumento que toca na região aguda.

Os dois pontos são a instrução: eles cercam uma linha, e essa linha é F3, o fá abaixo do dó central.

Ela cobre a região abaixo da clave de sol. No teclado é normalmente a mão esquerda; fora dele pertence a violoncelos, contrabaixos, trombones e vozes graves.

As duas claves se sobrepõem no meio. O dó central fica uma linha suplementar abaixo da pauta em clave de sol e uma linha suplementar acima da pauta em clave de fá — a mesma nota, escrita de dois jeitos, que é exatamente por que o par funciona.

A pauta comporta onze alturas — cinco linhas e quatro espaços, mais uma logo acima e uma logo abaixo. A música passa disso com frequência, e as linhas suplementares estendem a grade uma nota por vez.

Elas são desenhadas só onde uma nota precisa delas, e seguem a mesma alternância da própria pauta: linha, espaço, linha.

O dó central é o caso que todo mundo encontra primeiro — uma única linha suplementar abaixo da pauta em clave de sol, ou uma única acima da pauta em clave de fá. Passando de três ou quatro linhas suplementares, a música costuma trocar de clave, porque contá-las deixa de ser rápido.

A ligadura de expressão é uma instrução sobre como tocar, não sobre duração. Todas as notas sob ela são tocadas; apenas ficam unidas, sem o pequeno silêncio que separa as notas por padrão.

No teclado, isso significa segurar cada nota até a seguinte começar. Num sopro, é uma respiração só; numa corda friccionada, uma arcada só — e é daí que vem a marcação.

É desenhada igual a uma ligadura de valor, e são as alturas que as distinguem: mesma nota, um som; notas diferentes, toque as duas. Ela também costuma marcar uma frase.

O teclado tem doze teclas por oitava e a música tem sete nomes de letra, então a maioria das teclas atende por mais de um nome. Fá♯ e sol♭ são o mesmo som; lá♯ e si♭ também, e ré♯ e mi♭.

Elas não são intercambiáveis. Qual grafia está certa depende da tonalidade: uma escala usa cada letra exatamente uma vez, então sol maior precisa de um fá de algum tipo e fica com fá♯ — escrever sol♭ daria dois sóis e nenhum fá, e todo intervalo com essa nota ficaria com o nome errado.

É por isso que aqui uma nota nunca é só um número de tecla. O som diz que tecla apertar; a grafia diz o que ela significa.

A pauta tem lugar para sete nomes de nota por oitava, mas uma oitava contém doze semitons. Os acidentes cobrem a diferença.

São três em uso comum: o sustenido sobe um semitom, o bemol desce um semitom e o bequadro cancela qualquer um dos dois.

Um acidente é escrito antes da nota e falado depois dela — o sinal fica à esquerda da cabeça da nota, e se diz "fá sustenido".

Ele vale até o fim do compasso e se aplica apenas àquela linha ou espaço. Isso é diferente da armadura, que vale para a peça inteira.

O sustenido move a nota um semitom acima — uma tecla à direita no teclado, preta ou branca.

A maioria dos sustenidos cai em teclas pretas, e é tentador concluir que sustenido significa tecla preta. Não significa. Mi sustenido é fá, e si sustenido é dó, porque mi–fá e si–dó já não têm nada entre si.

Fá sustenido e sol bemol são a mesma tecla tocada e duas notas diferentes escritas. Qual está correta depende da tonalidade: em sol maior a nota é fá sustenido, grafada assim para que a escala use cada letra uma única vez. Escrever sol bemol ali colocaria dois sóis na escala e nenhum fá, e todo intervalo que a envolvesse ficaria com o nome errado.

O bemol move a nota um semitom abaixo — uma tecla à esquerda, preta ou branca.

Como no caso do sustenido, bemol não quer dizer tecla preta: fá bemol é mi, e dó bemol é si.

Bemóis e sustenidos não são intercambiáveis mesmo quando soam idênticos. Si bemol e lá sustenido são uma tecla e duas notas; fá maior contém si bemol, nunca lá sustenido, porque a escala precisa de um si de algum tipo e já tem um lá.

As tonalidades com bemóis na armadura — fá, si bemol, mi bemol e assim por diante — ficam do outro lado do ciclo das quintas em relação às tonalidades com sustenidos.

O bequadro desfaz um acidente. Ele restaura a nota simples: nem sustenida, nem bemol.

Tem dois trabalhos. Cancela um acidente anterior no mesmo compasso e cancela um que a armadura aplica à peça inteira — em sol maior, onde todo fá é sustenido, escreve-se fá bequadro quando se quer um fá simples.

No teclado o bequadro quase sempre é uma tecla branca. Quase, não sempre: isso só vale porque os sete nomes simples de nota calham de ser os brancos.

Escrever um acidente em cada fá de uma peça cheia de fás sustenidos seria cansativo de ler e de escrever. A armadura diz isso uma vez só: estas letras são sustenidas (ou bemóis) o tempo todo.

Ela é impressa logo depois da clave em toda linha, e os sinais aparecem numa ordem fixa — sustenidos fá, dó, sol, ré, lá, mi, si; bemóis na mesma ordem de trás para frente.

Uma armadura identifica a tonalidade, embora não de forma única: uma mesma armadura serve a uma tonalidade maior e à sua relativa menor. Um sustenido significa sol maior ou mi menor, e só a música diz qual.

Um bequadro é como uma peça sai da própria armadura por uma nota.